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《大都會》的機械想像

　　一九二六年發行的一套默片（黑白、殘舊、部分鏡頭模糊不清），由德籍導演Fritz Lang可透視當時他對大都會的想像。

　　開場時的一輪機械運轉不息，揭示了大都會的動力來源（運作核心）──機器。隨後一排排工人（都是一式工作服）像機械人般整齊排列，步伐齊一地蹣跚前行，在巨大的升降機前出入換班。沒有面孔，低著頭，除了升降機操作員，排列整齊正配合講求一致、劃一、有規律而單調的節奏。大型升降機連貫著大都會底下中層的機器與底層的工人城市，也是說工人活在沒有天空的地底下，暗無天日。他們每天不停工作十小時，為要維持機器的運作，供應地面大都會的電力。大都會因而霓虹射燈輝映，彷彿不夜之城。城中盡是歡樂繁榮的景象，夜夜笙歌，富家子弟在人造的花園中玩樂。主宰機器及工人命運的大商賈，在偌大的辦公室中運籌帷幄。

導演：Fritz Lang
編劇：Thea von Harbou
演員：Gustav Frohlich，Brigritte Helm，Alfred Abel

《大都會》的三層空間：天上、人間、煉獄

　　大都會的三層空間，像天上、人間與煉獄。富人在「天上」享樂，工人在「煉獄」中工作，雖然是操作機器，卻給機器折磨，又給「天上」的富人壓制，只可在地下城生活。當機器失靈或受破壞，整座地下城都會給淹沒。不幸的事終於發生了。富商嫌工人不夠快捷，希望有更有效率的機器，毋須休息睡眠。發明家是先進科技的代表，發明了機械人，取代了工人。為要處理機械取代人手，富商和發明家想了一條妙計。將機械人造成Maria的模樣。Maria具魅力，可煽動工人破壞機器，他們的地下城便被淹沒。電影的張力展現在兩方面：一方面，富商要藉機械人冒充Maria，發明家便擄走她；富商兒子卻愛上了她，要營救她。另一方面，工人活在水深火熱中，他們亟亟渴望解放，但Maria提倡的是和解（reconciliation），她以巴別塔的故事闡釋建造巴別塔的人（腦袋）與建造人（手）之間，要靠「心」（heart）來連繫，他們還要等待一個人扮演「心」的角色。工人在等候的過程中，卻因冒充Maria的機械人煽動，激發了他們「非理性」的憤怒與暴力，不計後果地破壞了機械層，他們的孩子便危在旦夕。憤怒的群眾後來發覺地下城被淹沒，他們的孩子糟糕了，便將Maria縛起來燒死，那才知她只是一具機械人。

Some important characters

Maria從發明家裏逃走出來，到了地下城，要營救工人眾多的孩子，卻找不到出路，幸好富商兒子和被解雇的舊下屬趕到來，領他們從通風管道離開。發明家發現Maria逃走了，再次捉住她，結果好心的富商兒子救了她。發明家惡有惡報，墮樓死亡，好心的兒子大難不死，大富商良心發現。工人復見被救的孩子，喜出望外，怒氣全消。在一輪緊張的情節後，導演安排了工人領袖（曾試圖阻止他工人破壞機器，即代表理性的一位）與富商面面相覷，富商面露愧色，不知如何是好。Maria發揮了本來的魅力，說「腦與手之間，需要以心相連。」暗示兒子作為中介人，他便將工人領袖與富商的手牽在一起，便告劇終。

大都會具超乎當時社會狀況的想像，也可以說是二十年代投射的未來都市景象：（1）機械化（2）社會兩極化（3）高聳入雲的摩天大廈，婉延不絕的架空天橋，橋上車輛絡繹不絕，且有飛機在大廈及天橋之間穿梭往來（這些想像至今仍有科幻電影採用，如《第五元素》的空中的士《未來報告》中的汽車。

後現代巴別塔

　　《大都會》是德籍導演取材自二十世紀二十年代的紐約都市，那時摩天大廈正在建構中，大有興建現代巴別塔的意味。建造巴別塔不單需要人力，還需要機械（代表著科技及工業）。《大都會》中的巴別塔愈高，社會的分化愈大，貧富愈懸殊。現代的巴別塔故事，盡在《大都會》。

　　二十一世紀初，紐約仍矗立許多的摩天大廈（雖然911事件中世貿大廈倒塌了），香港的維港兩岸，還不斷有再與天比高的「巴別塔」興建。巴別塔也不只一棟，最新的一棟，高度更超越了太平山。看著這些「巴別塔」，令人想起香港社會的分化，像後現代的定義一樣繁多紛雜。